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Aretha Franklin teve uma fase extraordin\u00e1ria, mas depois seus dotes foram desperdi\u00e7ados<\/p>\n
No El Pa\u00eds, por DIEGO A. MANRIQUE<\/p>\n
Esta hist\u00f3ria da Aretha Franklin ocorre num hotel de luxo nova-iorquino. A cantora entra no sagu\u00e3o, com suas joias e seu casaco de vison; saiu para fazer compras e segura contra o peito uma sacola grande de papel\u00e3o. De repente, a sacola arrebenta e seu conte\u00fado se esparrama pelo piso encerado. Funcion\u00e1rios e clientes ficam horrorizados. S\u00e3o mi\u00fados de animais: tripas, focinhos, orelhas, p\u00e9s de porco. Como se n\u00e3o fosse com ela, Aretha continua andando at\u00e9 o elevador e, sem olhar para tr\u00e1s, sobe para sua su\u00edte.<\/p>\n
Nesse relato intu\u00edmos a verdadeira Aretha. Uma estrela capaz de se dedicar a cozinhar a saborosa comida do sul dos EUA, a chamada soul food, em um hotel de Manhattan. E tamb\u00e9m a diva altiva, preparada para ignorar os desastres causados por seus modos imperiais. O apre\u00e7o pelo aut\u00eantico revela a profundidade de suas ra\u00edzes, esse po\u00e7o de gospel ancestral \u2013 sem esquecer o blues \u2013 que ela utilizava para exorcizar suas dores \u00edntimas.<\/p>\n
E havia tamb\u00e9m a superestrela. Ela usava suas exig\u00eancias como lembretes da sua natureza sobre-humana. Inimiga do ar condicionado, fazia sofrerem os privilegiados que haviam pagado quantidades absurdas para v\u00ea-la ao vivo. Sua fobia de avi\u00e3o era a desculpa perfeita para frustrar os empres\u00e1rios europeus, que alegavam inutilmente que tamb\u00e9m era poss\u00edvel cruzar o Atl\u00e2ntico de navio.<\/p>\n
A Europa sempre foi uma solu\u00e7\u00e3o para artistas afro-americanos em momentos delicados da sua carreira. Mas Aretha n\u00e3o procurava a respeitabilidade dos palcos brit\u00e2nicos e franceses. Ela jogava em outro time, o do show business norte-americano, em tempos nos quais eram poucas as mulheres que aspiravam \u00e0 Primeira Divis\u00e3o. A rivalidade se estabelecia em cifras de vendas, condi\u00e7\u00f5es dos contratos, honras oficiais, inclusive em aspectos intang\u00edveis que s\u00f3 elas podiam avaliar.<\/p>\n
Entretanto, n\u00e3o se discutiam os m\u00e9ritos musicais. E \u00e9 poss\u00edvel que nisso tamb\u00e9m Aretha levasse vantagem. Conforme reconheceu Jerry Wexler, um dos hipsters da Atlantic que pilotaram seu grande lan\u00e7amento em 1967, ela era perfeitamente capaz de produzir-se a si mesma, e de fato o fez em muitas de suas grava\u00e7\u00f5es. S\u00f3 que Wexler e companhia n\u00e3o lhe davam cr\u00e9dito, supostamente para que n\u00e3o lhe subisse \u00e0 cabe\u00e7a.<\/p>\n
Uma desculpa p\u00e9ssima, que oculta a luta por royalties de produ\u00e7\u00e3o e o desejo inconfess\u00e1vel de se aproveitar das inseguran\u00e7as de Aretha. Como qualquer outra cantora, ela necessitava de desafios e de competidores musicais \u00e0 sua altura, como evidenciou em Sparkle, o LP de 1976 no qual colaborou com Curtis Mayfielfd.<\/p>\n
A partir de 1980, depois de sua contrata\u00e7\u00e3o pela Arista, Aretha se habituou ao automatismo de trabalhar com produtores acomodados, como Narada Michael Walden, Luther Vandross e Michael Powell \u2013 que dizia ter o segredo do sucesso: bastava que ela entrasse com sua voz monumental. Era o in\u00edcio da era dos duetos, que ca\u00edam nas gra\u00e7as dos programadores das r\u00e1dios e geravam sucessos meia-boca. Pode-se sonhar que algum dia montar\u00e3o um tribunal de Nuremberg para julgar os respons\u00e1veis por junt\u00e1-la com Puff Daddy e Kenny G.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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