{"id":25520,"date":"2019-12-11T16:32:58","date_gmt":"2019-12-11T20:32:58","guid":{"rendered":"http:\/\/blogdalucianaoliveira.com.br\/blog\/?p=25520"},"modified":"2019-12-11T16:33:07","modified_gmt":"2019-12-11T20:33:07","slug":"2019-marca-dissolucao-de-perspectiva-futura-da-industria-do-cinema","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blogdalucianaoliveira.com.br\/blog\/2019\/12\/11\/2019-marca-dissolucao-de-perspectiva-futura-da-industria-do-cinema\/","title":{"rendered":"2019 marca dissolu\u00e7\u00e3o de perspectiva futura da ind\u00fastria do cinema"},"content":{"rendered":"\n
\"Imagem<\/figure>\n\n\n\n

A agonia de um setor asfixiado institucional e economicamente e a guerra declarada de um governo contra a classe art\u00edstica.<\/h4>\n\n\n\n\n\n\n\n

Helen Beltrame-Linn\u00e9<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

FOLHA DE S\u00c3O PAULO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Do ba\u00fa infind\u00e1vel de bizarrices do que se pode chamar, sem exagero, de nova realidade dist\u00f3pica brasileira, saiu na semana passada a not\u00edcia de que cartazes de filmes brasileiros foram removidos da <\/a>Ancine<\/a> (Ag\u00eancia Nacional do Cinema). A limpeza n\u00e3o se restringiu \u00e0s paredes: informa\u00e7\u00f5es sobre filmes em cartaz e pol\u00edticas culturais v\u00eam desaparecendo do site do \u00f3rg\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O epis\u00f3dio dos cartazes evidencia n\u00e3o apenas o estrabismo completo do governo Bolsonaro, mas tamb\u00e9m for\u00e7a o observador atento a contemplar algumas hip\u00f3teses distintas sobre o verdadeiro enredo do pesadelo dantesco que vive a ind\u00fastria cultural brasileira.<\/p>\n\n\n\n

A\u00a0extin\u00e7\u00e3o do Minist\u00e9rio da Cultura<\/a>\u00a0no primeiro dia de 2019 foi um golpe institucional significativo \u2014ali\u00e1s, tentado j\u00e1 pelo governo Temer em 2016\u2014, revelando o desprezo presidencial pela \u00e1rea. Mas o processo de demoli\u00e7\u00e3o sistem\u00e1tica come\u00e7ou bem antes da tomada de posse, j\u00e1 com a paralisa\u00e7\u00e3o da Lei Rouanet em 2018.<\/p>\n\n\n\n

O sufocamento financeiro do setor continuou em 2019 com a revis\u00e3o da pol\u00edtica de patroc\u00ednio das principais empresas estatais, que promoveram na pr\u00e1tica uma retirada total do suporte via editais de fomento. A isso somou-se o bloqueio de recursos do Fundo Setorial Audiovisual (FSA)<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Paralelamente, houve neutraliza\u00e7\u00e3o da Ancine, que j\u00e1 havia sofrido um ataque em 2018, quando o Tribunal de Contas da Uni\u00e3o determinou a avalia\u00e7\u00e3o retroativa<\/a> de todas as presta\u00e7\u00f5es de conta dos \u00faltimos anos \u2014um julgamento irrespons\u00e1vel que gerou at\u00e9 pedidos esdr\u00faxulos de <\/a>devolu\u00e7\u00e3o de dinheiro<\/a> comprovadamente aplicado em obras audiovisuais.<\/p>\n\n\n\n

O esvaziamento institucional do \u00f3rg\u00e3o envolveu a paralisa\u00e7\u00e3o do processo de reposi\u00e7\u00e3o de seus dirigentes e a amea\u00e7a de\u00a0transfer\u00eancia\u00a0do Rio de Janeiro para Bras\u00edlia<\/a>. Esta \u00faltima, ainda que n\u00e3o concretizada (o capricho presidencial custaria R$ 1,5 bilh\u00e3o), deixou funcion\u00e1rios catat\u00f4nicos e perturbou profundamente o funcionamento da ag\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

O ano de 2019 marca a dissolu\u00e7\u00e3o de qualquer perspectiva futura da ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica, que se viu convertida numa massa paralisada, paranoica e incapaz de se planejar a longo prazo. De um lado, a agonia de um setor asfixiado institucional e economicamente, de outro, a guerra declarada de um governo contra a sua classe art\u00edstica. Quer dizer, n\u00e3o toda ela.<\/p>\n\n\n\n

O governo Bolsonaro, que tanto acusou a oposi\u00e7\u00e3o de dirigismo cultural, revelou pudor nenhum em instrumentalizar a cultura: \u201cse vai envolver recurso p\u00fablico, n\u00f3s temos o direito de opinar <\/a>sobre os temas que s\u00e3o importantes\u201d. Se a arte de antes \u00e9 \u201cpornografia<\/a>\u201d, cria-se o conceito de arte boa, que \u201cdefende os valores da fam\u00edlia\u201d e “presta homenagem aos her\u00f3is brasileiros”.<\/p>\n\n\n\n

Para o comando da Ancine, o presidente queria um evang\u00e9lico<\/a> com \u201cjoelhos machucados de tanto rezar\u201d que soubesse \u201crecitar de cor 200 vers\u00edculos b\u00edblicos\u201d. E assim chegou-se \u00e0 verdadeira pintura dada\u00edsta da atual equipe de dirigentes culturais brasileiros<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Na presid\u00eancia da funda\u00e7\u00e3o respons\u00e1vel pela forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablico para as artes no Brasil, um sujeito para quem os\u00a0Beatles surgiram para implantar o comunismo<\/a>. A promo\u00e7\u00e3o da diversidade cultural nas m\u00e3os de uma fundamentalista religiosa e a\u00a0promo\u00e7\u00e3o da cultura africana para um negro de direita<\/a>\u00a0que nega a exist\u00eancia de racismo real no Brasil. O setor audiovisual administrado por uma funcion\u00e1ria que defende a \u201cvaloriza\u00e7\u00e3o do belo e da arte cl\u00e1ssica\u201d. \u00c0 frente do \u00f3rg\u00e3o respons\u00e1vel pela Lei Rouanet, um crist\u00e3o conservador que v\u00ea o mecanismo como uma forma de \u201cmarxismo cultural<\/a>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Nesse contexto, o epis\u00f3dio dos cartazes seria uma tentativa de \u201cendireitar\u201d o cinema brasileiro: os filmes de linha mais progressista s\u00e3o apagados e substitu\u00eddos por uma nova produ\u00e7\u00e3o audiovisual alinhada com os valores de tradi\u00e7\u00e3o, fam\u00edlia e propriedade. S\u00f3 que essa forma de pensar incorre em duas fal\u00e1cias l\u00f3gicas.<\/p>\n\n\n\n

A primeira \u00e9 que a turma de Bolsonaro parece imaginar que o p\u00fablico brasileiro e internacional continuar\u00e1 consumindo cinema brasileiro qualquer que ele seja. Se enganam.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o \u00e9 por dirigismo cultural que Estados Unidos, Fran\u00e7a, It\u00e1lia, Alemanha e tantos outros admiram a produ\u00e7\u00e3o brasileira. Se o cinema brasileiro alcan\u00e7a hoje sucesso in\u00e9dito mundo afora, isso se d\u00e1 pela diversidade de linguagens e temas da produ\u00e7\u00e3o nacional, que tem projetado uma imagem multifacetada do nosso pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

E isso sim \u00e9 fruto de pol\u00edtica. S\u00e3o anos de apoio governamental robusto e consistente a uma produ\u00e7\u00e3o audiovisual diversa e descentralizada, que deu voz a tantas parcelas silenciadas da popula\u00e7\u00e3o brasileira.<\/p>\n\n\n\n

O segundo erro diz respeito \u00e0 pr\u00f3pria produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica. Se hoje se faz muitos filmes sobre minorias sociais, \u00e9tnicas e sexuais, isso vai al\u00e9m do espectro pol\u00edtico de qualquer governo. N\u00e3o \u00e9 porque um edital assim determina, que artistas passar\u00e3o a ter interesse na celebra\u00e7\u00e3o de 200 anos da independ\u00eancia do Brasil.<\/p>\n\n\n\n

Os talentos da ind\u00fastria nacional, conquistados em d\u00e9cadas de investimento p\u00fablico, s\u00e3o agora ideologicamente e financeiramente asfixiados pelo governo. A eles n\u00e3o restar\u00e1 outra op\u00e7\u00e3o sen\u00e3o migrar para a esfera privada, ocupada por plataformas estrangeiras de streaming, como Netflix, Amazon e HBO, que entraram com tudo na produ\u00e7\u00e3o de conte\u00fado original no Brasil.<\/p>\n\n\n\n

Na nova distopia brasileira, a rede Globo, que sempre simbolizou o monop\u00f3lio comercial no setor audiovisual brasileiro, passa a ser a op\u00e7\u00e3o alternativa para os artistas. Estaria, assim, destru\u00edda uma ind\u00fastria independente constru\u00edda em d\u00e9cadas de trabalho \u00e1rduo.<\/p>\n\n\n\n

Mas, alto l\u00e1: o epis\u00f3dio dos cartazes pode significar um cen\u00e1rio ainda pior.<\/p>\n\n\n\n

E se a limpeza da Ancine for um movimento de esvaziamento do pr\u00f3prio audiovisual nacional, qualquer que seja seu espectro pol\u00edtico? Estar\u00edamos diante de uma rejei\u00e7\u00e3o ao nosso pr\u00f3prio cinema \u2014o que, conv\u00e9m dizer, n\u00e3o seria novidade numa administra\u00e7\u00e3o com manifesta s\u00edndrome de vira-lata, inclusive escrevendo Brasil com z no slogan de promo\u00e7\u00e3o do turismo nacional.<\/p>\n\n\n\n

A defer\u00eancia do cl\u00e3 Bolsonaro \u00e0 cultura americana nos deixa na imin\u00eancia da declara\u00e7\u00e3o \u201cCinema bom \u00e9 cinema de Hollywood\u201d. Desde 2018 j\u00e1 n\u00e3o se aplica o sistema de cotas para filmes brasileiros e paira no ar o risco de mudan\u00e7a \u2014tamb\u00e9m tentada por Temer no Conselho Superior de Cinema (respons\u00e1vel por pol\u00edticas p\u00fablicas), com substitui\u00e7\u00e3o de cineastas brasileiros por representantes de est\u00fadios e conglomerados estrangeiros.<\/p>\n\n\n\n

Talvez nem precise: a alta concentra\u00e7\u00e3o na cadeia distribuidora no Brasil combinada com a dorm\u00eancia das quotas deixa o sistema vulner\u00e1vel a situa\u00e7\u00f5es de monop\u00f3lio predat\u00f3rio como vivido com \u201cVingadores\u201d, em 2018.<\/p>\n\n\n\n

O governo deu mais um indicativo nesse sentido: o programa Mais Brasil prop\u00f5e a extin\u00e7\u00e3o do FSA e, mais do que isso, do Fundo Nacional de Cultura<\/a> (R$ 1,4 bilh\u00f5es em 2019).<\/p>\n\n\n\n

O que a retirada dos cartazes realmente significa ainda n\u00e3o se sabe. Mas com o cinema nacional \u00e0 beira do precip\u00edcio, sabemos que coisa boa n\u00e3o \u00e9. Esse ano que nunca acaba, de 2019, promete mais epis\u00f3dios da descida ao inferno da cultura brasileira.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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