{"id":26328,"date":"2020-02-03T08:55:57","date_gmt":"2020-02-03T12:55:57","guid":{"rendered":"http:\/\/blogdalucianaoliveira.com.br\/blog\/?p=26328"},"modified":"2020-02-03T08:56:09","modified_gmt":"2020-02-03T12:56:09","slug":"as-fotografias-ineditas-da-escravidao-que-sebastiao-salgado-encontrou-nas-minas-de-ouro-do-brasil","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blogdalucianaoliveira.com.br\/blog\/2020\/02\/03\/as-fotografias-ineditas-da-escravidao-que-sebastiao-salgado-encontrou-nas-minas-de-ouro-do-brasil\/","title":{"rendered":"As fotografias in\u00e9ditas da escravid\u00e3o que Sebasti\u00e3o Salgado encontrou nas minas de ouro do Brasil"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00c9 uma esp\u00e9cie de regresso \u00e0s origens: numa edi\u00e7\u00e3o especial, o fot\u00f3grafo brasileiro revela novas perspectivas da corrida ao ouro na selva amaz\u00f3nica, revisitando o trabalho que lan\u00e7ou a sua carreira internacional.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

PATR\u00cdCIA FONSECA
No Vis\u00e3o<\/p>\n\n\n\n

Cor. Brilho. Modernidade. Esta era a santa trindade da Imprensa da d\u00e9cada de 1980, com as grandes revistas internacionais a apostarem milh\u00f5es na reconvers\u00e3o para as p\u00e1ginas a cores.<\/p>\n\n\n\n

Por isso, quando Sebasti\u00e3o Salgado explicou a Neil Burgess (que acabava de ser nomeado diretor da Magnum, em Londres, em 1986) que pretendia dedicar os anos seguintes a fotografar apenas a preto-e-branco as vidas de trabalhadores pobres e explorados em 42 locais do mundo, ele deitou as m\u00e3os \u00e0 cabe\u00e7a. Comercialmente, o projeto do fot\u00f3grafo brasileiro tinha tudo para ser um desastre.<\/p>\n\n\n\n

Alguns meses mais tarde, Salgado telefonou-lhe contando que acabara de regressar do Brasil, onde decidira iniciar o projeto que daria origem ao livro Trabalho<\/em>. Agora, dizia, precisava que a Magnum vendesse algumas dessas fotografias, para prosseguir para os 41 destinos que lhe faltavam.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPerguntaram quanto custava o trabalho e eu pedi o dobro do portef\u00f3lio mais caro que j\u00e1 tinha sido vendido pela Magnum\u2026 Estenderam-me logo a m\u00e3o: \u2018Ok\u2019\u201d<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

No escrit\u00f3rio da Magnum foi entregue uma caixa com 40 fotografias impressas em 24 x 30 cm, e Burgess ficou deslumbrado, como veio a contar, em 2019, ao British Journal of Photography<\/em>. Ligou para Salgado, que havia sugerido tentar a publica\u00e7\u00e3o na Granta<\/em>, e disse-lhe que uma das grandes revistas iria comprar a reportagem. Ele achava improv\u00e1vel porque a serra Pelada j\u00e1 tinha sido fotografada por outros, incluindo pelo correspondente da Magnum no Brasil, Miguel Rio Branco. Mas todos fizeram fotos a cores, passando apenas um dia ou dois a registar o espet\u00e1culo de 50 mil homens a procurar ouro na lama, no meio da Amaz\u00f3nia.<\/p>\n\n\n\n

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Uma das fotos in\u00e9ditas publicada na nova edi\u00e7\u00e3o de \u201cGold\u201d, revelando o formigueiro de homens que procurava ouro na Amaz\u00f3nia brasileira
<\/strong>\u00a9 Sebasti\u00e3o SALGADO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Salgado, por outro lado, fotografou a preto-e-branco e viveu quatro semanas com os \u201cpe\u00f5es\u201d num \u201cbarraco\u201d, acompanhou todas as fases daquele trabalho colossal, ouviu-os falar dos seus sonhos e dos monstros que os atormentavam.<\/p>\n\n\n\n

Essa imers\u00e3o nos assuntos retratados foi sempre condi\u00e7\u00e3o essencial para o trabalho do brasileiro, mesmo quando fotografava para as ag\u00eancias de not\u00edcias (e a cores), em que iniciou a sua carreira, no final da d\u00e9cada de 1970. Em 1983, durante a grande vaga de fome na Eti\u00f3pia, por exemplo, fixou-se num campo de subnutridos e criticava os jornalistas que mal contactavam com a realidade que pretendiam retratar \u2013 viu 34 equipas de reportagem a chegarem e a partirem durante os dez dias em que ali permaneceu.<\/p>\n\n\n\n

\u201cA paci\u00eancia e a concentra\u00e7\u00e3o necess\u00e1rias para permanecer num s\u00f3 lugar, para tentar ver al\u00e9m das primeiras impress\u00f5es, para se for\u00e7ar a olhar para um assunto de maneiras diferentes, sob diferentes luzes, e depois voltar e olhar novamente, \u00e9 algo essencial\u201d, considera o ex-diretor da Magnum, que, uma hora depois de receber as fotografias de Salgado, estava a entrar no gabinete do editor de arte do Sunday Times.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Michael Rand, um homem pioneiro na introdu\u00e7\u00e3o da cor nos suplementos de fim de semana, seria, talvez, o pior interlocutor poss\u00edvel para a venda de um portef\u00f3lio a preto-e-branco, e Neil Burgess n\u00e3o havia revelado nada sobre o trabalho que iria apresentar, temendo que Rand nem sequer aceitasse v\u00ea-lo.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Sebasti\u00e3o SALGADO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Durante uns instantes, depois de dispor sobre a mesa algumas das fotografias da corrida ao ouro no Brasil, instalou-se um sil\u00eancio inc\u00f3modo na sala e Burgess temeu o pior. Mas, quando olhou para o rosto de Michael Rand, percebeu que era \u201cum sil\u00eancio bom\u201d, quase reverencial. Poucas foram as vezes que ele sentiu nos editores internacionais esse respeito que se mistura com o encantamento, como uma esp\u00e9cie de feiti\u00e7o que conduz \u00e0 rendi\u00e7\u00e3o total. \u201cPerguntaram quanto custava e eu pedi o dobro do pre\u00e7o do portef\u00f3lio mais caro que j\u00e1 tinha sido vendido pela Magnum\u2026 Estenderam-me logo a m\u00e3o: \u2018Ok\u2019.\u201d<\/p>\n\n\n\n

A rea\u00e7\u00e3o foi semelhante na revista do New York Times<\/em>, quando o editor de fotografia, Peter Howe, mostrou as fotos de Salgado \u00e0 dire\u00e7\u00e3o do jornal. \u201cEm toda a minha carreira, nunca vi os diretores reagirem a um trabalho daquela forma\u201d, escreveu Howe, no m\u00eas passado, a prop\u00f3sito da nova edi\u00e7\u00e3o em livro desta reportagem, com a chancela da Taschen.<\/p>\n\n\n\n

Na manh\u00e3 seguinte \u00e0 publica\u00e7\u00e3o, os telefones da Magnum n\u00e3o paravam. Editores de todo o mundo queriam comprar as fotografias e, a partir de ent\u00e3o, Sebasti\u00e3o Salgado teve financiamento garantido para percorrer o mundo e ir publicando, reportagem a reportagem, o portef\u00f3lio que, anos depois, seria agregado na obra Trabalho<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Sebasti\u00e3o SALGADO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

O retrato da escravid\u00e3o a que aqueles homens se sujeitavam viria a garantir a sua liberdade como autor. Quem viu as fotografias do formigueiro de homens cobertos de lama naquela mina de ouro nunca mais esqueceu o nome de quem estava atr\u00e1s da c\u00e2mara.<\/p>\n\n\n\n

Salgado tamb\u00e9m guardou para sempre o que sentiu na serra Pelada. \u201cAli tive uma vis\u00e3o dilacerada e definitiva do bicho-homem: 50 mil criaturas esculpidas em lama e sonho\u201d, escreveu na introdu\u00e7\u00e3o de Trabalho<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u201cS\u00f3 se ouvia o rumor humano, murm\u00farios e gritos silenciados e o ru\u00eddo de p\u00e1s e enxadas impulsadas por m\u00e3os humanas, nenhum som de m\u00e1quina.\u201d Num local onde estavam proibidas as armas de fogo, o \u00e1lcool e as mulheres, \u201chavia uma indiz\u00edvel necessidade de tudo, de afeto, de calor humano. Havia um perigo constante e uma vida sem consolo. Escravos da ilus\u00e3o, revolvendo a terra\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ali tive uma vis\u00e3o dilacerada e definitiva do bicho-homem: 50 mil criaturas esculpidas em lama e sonho<\/em><\/p>SEBASTI\u00c3O SALGADO<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

S\u00f3 permanecendo e conquistando a confian\u00e7a dos homens que Salgado pretendia retratar foi poss\u00edvel fixar em pel\u00edcula a esperan\u00e7a e a viol\u00eancia latentes naquela cratera com contornos irreais, de outro mundo ou de outros tempos.<\/p>\n\n\n\n

S\u00f3 assim foi poss\u00edvel ver al\u00e9m da lama que cobria aqueles milhares de corpos e conhecer hist\u00f3rias \u00fanicas, como a do dirigente sindical que liderava a ala dos mineiros homossexuais. \u201cEra um valente, respeitado por todos, e sonhava encontrar ouro e ir para Paris\u201d, recorda Salgado. O seu grande sonho era p\u00f4r seios de silicone. \u201cNingu\u00e9m, como os franceses, para este tipo de opera\u00e7\u00e3o. Os de Paris s\u00e3o os seios mais lindos do mundo\u201d, dizia.<\/p>\n\n\n\n

Provavelmente este mineiro nunca ter\u00e1 sa\u00eddo do Par\u00e1, como a grande maioria dos \u201cpe\u00f5es\u201d que ali perdeu anos de vida a correr atr\u00e1s de uma miragem. A serra Pelada \u201csecou\u201d pouco tempo depois, e desses tempos restam apenas as lendas sobre pepitas do tamanho de couves \u2013 e as imagens que Salgado nos deu.<\/p>\n\n\n\n

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Dois livros e uma exposi\u00e7\u00e3o<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Sebasti\u00e3o Salgado voltou a olhar para os 400 rolos fotogr\u00e1ficos que trouxe da serra Pelada, em 1987, para selecionar as 300 imagens (31 das quais in\u00e9ditas) que integram o novo livro Gold<\/a><\/em>, publicado, em novembro de 2019, pela Taschen, em tr\u00eas vers\u00f5es: uma para o p\u00fablico em geral (\u20ac50) e outras duas para colecionadores. A edi\u00e7\u00e3o XXL<\/a> custa \u20ac800 e cada livro est\u00e1 numerado e assinado pelo autor; a Art Edition<\/a>, numa caixa em tons de terra, com uma fotografia impressa assinada pelo fot\u00f3grafo, custava 5000\u20ac (j\u00e1 est\u00e1 esgotada). Editado em v\u00e1rias l\u00ednguas, o livro tem uma edi\u00e7\u00e3o trilingue (portugu\u00eas, italiano e espanhol), com um texto de enquadramento do jornalista Alan Riding, antigo correspondente internacional do New York Times<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Em simult\u00e2neo, foi tamb\u00e9m criada uma exposi\u00e7\u00e3o com 56 imagens in\u00e9ditas, inaugurada em S\u00e3o Paulo, no Brasil, n\u00e3o havendo ainda informa\u00e7\u00e3o sobre a sua passagem por Portugal, embora existam j\u00e1 datas para a sua apresenta\u00e7\u00e3o em Londres, Talin e Estocolmo.<\/p>\n\n\n\n

Sebasti\u00e3o Salgado formou-se em Economia, mas a paix\u00e3o pela fotografia levou-o a arriscar uma carreira como fotojornalista, em 1973. Trabalhou para as ag\u00eancias Sigma e Gamma e, em 1979, passou a integrar a Magnum. Queria conhecer e dar a conhecer o mundo, compreender as motiva\u00e7\u00f5es dos homens, documentar uma sociedade em mudan\u00e7a \u2013 e foi isso que fez nos \u00faltimos 40 anos. Depois de Trabalho, iniciado com as fotografias na serra Pelada, dedicou v\u00e1rios anos aos livros Terra, \u00caxodos, \u00c1frica<\/em> e G\u00e9nesis<\/em>, entre outros projetos-causa. Da milit\u00e2ncia fotogr\u00e1fica passou \u00e0 milit\u00e2ncia efetiva, em 1998, ao fundar o Instituto Terra (com a mulher, L\u00e9lia Wanick Salgado), promovendo a educa\u00e7\u00e3o ambiental e a recupera\u00e7\u00e3o da mata atl\u00e2ntica e das florestas da Amaz\u00f3nia. Venceu o World Press Photo e o Pr\u00e9mio Pr\u00edncipe das Ast\u00farias, entre dezenas de distin\u00e7\u00f5es, e, em 2017, passou a ocupar a cadeira n\u00ba 1 das quatro existentes para fot\u00f3grafos na Academia de Belas-Artes de Fran\u00e7a. Tem 75 anos e, apesar de ter casa em Minas Gerais e em Paris, vive quase sempre em viagem.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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