{"id":29081,"date":"2020-07-06T12:30:29","date_gmt":"2020-07-06T16:30:29","guid":{"rendered":"http:\/\/blogdalucianaoliveira.com.br\/blog\/?p=29081"},"modified":"2020-07-06T12:30:38","modified_gmt":"2020-07-06T16:30:38","slug":"compositor-ennio-morricone-morre-aos-91-anos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blogdalucianaoliveira.com.br\/blog\/2020\/07\/06\/compositor-ennio-morricone-morre-aos-91-anos\/","title":{"rendered":"Compositor Ennio Morricone morre aos 91 anos"},"content":{"rendered":"\n
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Italiano, autor de trilhas sonoras marcantes do cinema, como as de \u2018Tr\u00eas homens em conflito\u2019, \u2018A miss\u00e3o\u2019 e \u2018Cinema paradiso\u2019, era considerado um dos melhores da hist\u00f3ria no seu of\u00edcio.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

DANIEL VERD\u00da<\/a><\/p>\n\n\n\n

El Pa\u00eds <\/p>\n\n\n\n

A\u00a0trilha sonora<\/a>\u00a0do s\u00e9culo XX na\u00a0It\u00e1lia<\/a>\u00a0ficou escrita para sempre quando ele recebeu a encomenda para compor a m\u00fasica de\u00a0Novecento<\/em>, a epopeia de Bernardo Bertolucci sobre as duas It\u00e1lias. Mas\u00a0Ennio Morricone<\/strong><\/a>\u00a0(Roma<\/a>, 1928 \u2013 2020), sem se propor a isso, j\u00e1 tinha constru\u00eddo naquela \u00e9poca o retrato sonoro de uma paisagem cinematogr\u00e1fica ao qual o mundo p\u00f4de regressar milhares de vezes, mesmo depois que o filme terminava e as luzes da sala se acendiam. Na madrugada desta segunda-feira, o compositor terminou de viver aos 91 anos. Acabava de receber o\u00a0Pr\u00eamio Princesa de Ast\u00farias<\/a>, pouco depois de anunciar sua retirada dos palcos. Mas, at\u00e9 sofrer um acidente dom\u00e9stico, continuava trabalhando em sua casa com vista para a Piazza Venezia, em Roma, avan\u00e7ando naquela arte que, como sempre disse, o havia salvado da guerra. Em uma\u00a0conversa com este jornal h\u00e1 apenas um ano, se interrogava sobre a natureza do al\u00e9m<\/a>. Tamb\u00e9m sobre isto o maestro poder\u00e1 encontrar algumas respostas.<\/p>\n\n\n\n

Morricone podia ser uma dor de cabe\u00e7a para um entrevistador ou uma visita n\u00e3o suficientemente anunciada. As preven\u00e7\u00f5es de seu entorno costumavam ser sempre infinitas, e o hist\u00f3rico de reportagens fracassadas com ele era longu\u00edssimo. O maestro tinha um car\u00e1ter de mil dem\u00f4nios. O mesmo que o fez mandar Quentin Tarantino ao inferno quando considerou que ele usava seus temas de forma caprichosa em filmes como\u00a0Bastardos ingl\u00f3rios<\/em>\u00a0e\u00a0Django livre<\/em>. Mas, como com esse cineasta, com quem se reconciliou e assinou a apote\u00f3tica m\u00fasica de\u00a0Os oito odiados<\/em><\/a>\u00a0\u2015 aquele arranque da dilig\u00eancia avan\u00e7ando atrav\u00e9s da neve funciona gra\u00e7as a uma m\u00fasica transformada em personagem principal \u2015, acabaria sendo depois muito mais am\u00e1vel e pr\u00f3ximo do que seu entorno costumava alertar aos jornalistas antes da entrevista.<\/p>\n\n\n\n

Uma das advert\u00eancias habituais, entretanto, conv\u00e9m ter em conta tamb\u00e9m agora. Precoce compositor e estudante atento de pentagramas no conservat\u00f3rio romano da Santa Cec\u00edlia, disc\u00edpulo de compositor contempor\u00e2neo\u00a0Goffredo Petrassi<\/a>, de quem aprendeu a\u00a0\u201cm\u00fasica absoluta\u201d<\/a>, Morricone n\u00e3o compunha trilhas sonoras, e sim m\u00fasica para cinema. A m\u00fasica absoluta, como ele mesmo resolveu cham\u00e1-la, representa um elemento em si mesma. Aut\u00f4noma de relatos pr\u00e9-fabricados ou ins\u00f3litas solicita\u00e7\u00f5es do ouvinte. \u201cFunciona se for boa, e pronto. Pode-se unir a qualquer realidade, mas n\u00e3o significa a pr\u00f3pria realidade, e sim um imagin\u00e1rio \u00e0 parte. Possui uma\u00a0fun\u00e7\u00e3o complementar a cada filme e pode justificar a obra como um todo, mas de maneira independente. Representa essa abstra\u00e7\u00e3o do que n\u00e3o se diz e n\u00e3o se v\u00ea no filme. E assim deve funcionar\u201d, dizia, aludindo a um certo ideal wagneriano (Gesamtkunstwerk<\/em>, ou obra de arte total).<\/p>\n\n\n\n

Mas hoje, gostasse o maestro ou n\u00e3o, \u00e9 imposs\u00edvel separar sua m\u00fasica das imagens. Voltar uma e outra vez ao deserto de Tabernas (sul da Espanha) onde Sergio Leone<\/a> rodou Tr\u00eas homens em conflito<\/em> (1966) e Por um punhado de d\u00f3lares<\/em> (1964). Ou \u00e0 vertigem do carrinho de beb\u00ea subindo pesadamente as escadarias da esta\u00e7\u00e3o central de Nova York<\/a> antes do tiroteio final de Os intoc\u00e1veis<\/em> (1987). Tamb\u00e9m atrav\u00e9s da monumental epopeia sobre a It\u00e1lia do s\u00e9culo XX que Bertolucci rodou com Novecento<\/em>, um enorme retrato de um pa\u00eds sempre partido em dois, entre o sul e o norte, tamb\u00e9m entre os violentos rescaldos do fascismo e o vigor comunista mais vibrante da Europa Ocidental. Ou a celebrada trilha sonora de Cinema paradiso<\/em>, filme que agora reestreia nos cinemas espanh\u00f3is.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Morricone, que teria gostado de trabalhar com\u00a0Pedro Almod\u00f3var\u00a0<\/a>al\u00e9m da\u00a0Ata-me!<\/em>, que fizeram juntos em 1989, n\u00e3o aceitava encomendas concretas. Seu trabalho n\u00e3o era cozinhar pizzas ao gosto do fregu\u00eas. Mandava passear quem lhe pedia melodias conhecidas, arremedos sonoros de grandes compositores ou, como tinha feito Tarantino, transformava o que ele escrevera em um mero bloco de acompanhamento. Desenvolveu logo no in\u00edcio uma t\u00e9cnica muito depurada para evitar discuss\u00f5es ou debates est\u00e9reis sobre suas partituras: mandava sua obra justamente quando o filme estava acabando de ser produzido. \u201c\u00c0s vezes apenas um m\u00eas antes da estreia. O diretor n\u00e3o tinha nem sequer a op\u00e7\u00e3o de rejeit\u00e1-la. Muitos precisavam se acostumar, \u00e0s vezes minhas obras eram um golpe inesperado\u201d, contou h\u00e1 alguns meses a este jornal. Com os anos, a t\u00e9cnica deixou de ser necess\u00e1ria, porque alguns diretores, como Sergio Leone, chegaram a rodar filmes como\u00a0Por um punhado de d\u00f3lares<\/em>\u00a0a partir da m\u00fasica j\u00e1 escrita <\/p>\n\n\n\n

Os compassos pol\u00edticos de Morricone sempre se expressaram de forma sutil. Apoiou Matteo Renzi<\/a>quando este empreendeu um processo de reformas para modernizar o pa\u00eds. Elogiou Barack Obama<\/a> quando quis fazer dos Estados Unidos um pa\u00eds mais justo atrav\u00e9s de um sistema universal de sa\u00fade. E criticou Trump, \u00e0 sua maneira, quando soube que um de seus grandes amigos da alma e companheiros de viagem o tinha apoiado: \u201cRespeito a opini\u00e3o de Clint Eastwood<\/a>, mas com Trump<\/a> n\u00e3o estou de acordo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A rela\u00e7\u00e3o com os EUA<\/a> sempre se consumou \u00e0 dist\u00e2ncia. Alguns acreditam que a academia do Oscar<\/a> n\u00e3o o perdoou jamais pela decis\u00e3o de nunca trocar sua amada Roma pelos bulevares e autopistas de Los Angeles<\/a>, como fizeram tantos colegas de profiss\u00e3o que abra\u00e7aram quase anualmente as estatuetas douradas. Afinal, n\u00e3o a obteve pela imponente m\u00fasica de A miss\u00e3o<\/em>(1986), nem tampouco por Era uma vez na Am\u00e9rica<\/em> (1984), embora muitos dissessem que foi porque entregou fora de prazo. Morricone ganhou seu primeiro Oscar h\u00e1 tr\u00eas anos, pela m\u00fasica de Os oito odiados<\/em>, de Quentin Tarantino<\/a>. Em 2007, tinha recebido o pr\u00eamio honor\u00e1rio da Academia de Cinema. Aos 87 anos, subiu ao palco ovacionado, recebeu a estatueta e agradeceu a esposa, Maria, por suportar sua \u201caus\u00eancia\u201d. Hoje a sensa\u00e7\u00e3o \u00e9 mais aguda e se espalhar\u00e1 por todo o mundo \u00e0 medida que passem as horas. Sua m\u00fasica, outra vez, continuar\u00e1 soando quando os t\u00edtulos do cr\u00e9dito sumirem.<\/p>\n\n\n\n

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