![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/blogdalucianaoliveira.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/IMG_2241.webp?resize=300%2C200\")
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BBC – Wagner Moura levou o pr\u00eamio de melhor ator por O Agente Secreto<\/i><\/a> e Kleber Mendon\u00e7a Filho foi reconhecido na categoria de melhor diretor pelo longa neste s\u00e1bado (24\/5) no Festival de Cannes, na Fran\u00e7a.<\/p>\n<\/div>\n <\/p>\n Foi a primeira vez que um filme brasileiro levou o Cannes de melhor ator.<\/p>\n<\/div>\n A expectativa de que O Agente Secreto<\/i> fosse premiado na cerim\u00f4nia cresceu na \u00faltima semana, depois de ter sido ovacionado por mais de dez minutos na sess\u00e3o de estreia, em 18 de maio, e de ter sa\u00eddo do evento com dois acordos de distribui\u00e7\u00e3o fechados.<\/p>\n<\/div>\n A Neon, que lan\u00e7ou Parasita<\/i> e Anatomia de uma Queda<\/i>, agora responde pela distribui\u00e7\u00e3o norte-americana de O Agente Secreto<\/i>. J\u00e1 a Mubi, que distribuiu Anora<\/i>, ser\u00e1 respons\u00e1vel pela exibi\u00e7\u00e3o no Reino Unido, \u00cdndia e Am\u00e9rica Latina, exceto o Brasil.<\/p>\n Antes da entrega da l\u00e1urea principal neste s\u00e1bado, o filme tamb\u00e9m venceu um dos pr\u00eamios paralelos do festival: o de melhor da sele\u00e7\u00e3o oficial pelo j\u00fari da Fipresci, principal associa\u00e7\u00e3o de cr\u00edticos de cinema do mundo.<\/p>\n A associa\u00e7\u00e3o re\u00fane jornalistas de cerca de 50 pa\u00edses e \u00e9 a respons\u00e1vel por essa premia\u00e7\u00e3o, que n\u00e3o faz parte da lista oficial de Cannes e foi criada por cr\u00edticos de forma paralela.<\/p>\n<\/div>\n “Escolhemos um filme que tem uma generosidade roman\u00edstica e \u00e9pica; um filme que permite digress\u00e3o, divers\u00e3o, humor e car\u00e1ter para evocar um tempo, um lugar e uma hist\u00f3ria rica, estranha e profundamente preocupante de corrup\u00e7\u00e3o e opress\u00e3o”, justificou o juri sobre sua escolha, anunciada na manh\u00e3 deste s\u00e1bado.<\/p>\n Mendon\u00e7a Filho j\u00e1 \u00e9 um nome consolidado em Cannes. Seus tr\u00eas \u00faltimos longas \u2014 Aquarius<\/i> (2016), Bacurau<\/i> (2019) e Retratos Fantasmas<\/i>(2023) \u2014 foram exibidos no festival.<\/p>\n<\/div>\n Bacurau<\/i>, inclusive, venceu o Pr\u00eamio do J\u00fari, terceira categoria mais importante da competi\u00e7\u00e3o oficial.<\/p>\n<\/div>\n Ambientado em Recife em 1977, durante a ditadura militar brasileira, O Agente Secreto<\/i>acompanha Marcelo, interpretado por Wagner Moura, um especialista em tecnologia que retorna a Recife ap\u00f3s anos fora em busca de paz. Mas ele descobre que sua cidade natal esconde perigos e segredos inquietantes.<\/p>\n A recep\u00e7\u00e3o da cr\u00edtica foi elogiosa. A Variety destacou a capacidade do diretor de “nos transportar de volta \u00e0quela \u00e9poca, com seu calor opressivo e paranoia”. O cr\u00edtico da BBC, Nicholas Barber, classificou o filme como um “thriller pol\u00edtico estiloso e vibrante”<\/a> e um poss\u00edvel candidato ao Oscar.<\/p>\n<\/div>\n A expectativa para o t\u00edtulo em Cannes j\u00e1 se desenhava desde a montagem da obra, segundo Silvia Cruz, fundadora da Vitrine Filmes, que distribui os filmes do diretor no Brasil desde 2011.<\/p>\n<\/div>\n “Desde o in\u00edcio, j\u00e1 pens\u00e1vamos que esse seria o primeiro festival que ir\u00edamos tentar, tanto pelo hist\u00f3rico dos outros filmes do Kleber [no evento] quanto pelo cronograma de finaliza\u00e7\u00e3o, perfeito para estar pronto a tempo”, diz.<\/p>\n<\/div>\n O festival exige que o filme seja in\u00e9dito, ou seja, nunca tenha sido exibido em outros festivais internacionais ou na internet, para participar da competi\u00e7\u00e3o pela Palma de Ouro.<\/p>\n<\/div>\n “Cannes \u00e9 uma vitrine poderosa. Entrar nesse festival certamente traz visibilidade. Estar em Cannes j\u00e1 impulsiona toda a carreira do filme.”<\/p>\n<\/div>\n CR\u00c9DITO, <\/span>VITRINE FILMES<\/span><\/p>\n<\/div> Um dos momentos mais comentados do festival foi a passagem da Orquestra Popular do Recife e do grupo Guerreiros do Passo pelo tapete vermelho.<\/p>\n<\/div>\n O v\u00eddeo do cortejo dos passistas com a comitiva brasileira, incluindo o ator Wagner Moura \u2014 protagonista do filme \u2014 arriscando passos de frevo, viralizou nas redes sociais.<\/p>\n<\/div>\n A proposta de levar o frevo para a famosa avenida Croisette partiu da pr\u00f3pria equipe de distribui\u00e7\u00e3o da Vitrine Filmes durante a montagem de O Agente Secreto<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n “Um dia me veio essa ideia: ‘E se a gente fizesse um carnaval em Cannes?'”, conta Bernardo Lessa, gerente de lan\u00e7amento da distribuidora.<\/p>\n<\/div>\n “J\u00e1 sab\u00edamos que o Brasil seria o pa\u00eds homenageado do ano. T\u00ednhamos algumas indica\u00e7\u00f5es favor\u00e1veis. Tentamos v\u00e1rias marcas, v\u00e1rios parceiros \u2014 recebemos muitos ‘n\u00e3os’. Mas n\u00e3o quer\u00edamos desistir, porque sab\u00edamos que podia dar certo.”<\/p>\n<\/div>\n O plano ganhou forma com o patroc\u00ednio da Embratur, da Secretaria de Cultura de Pernambuco e da marca Sol de Janeiro.<\/p>\n<\/div>\n “Ningu\u00e9m da banda tinha passaporte. A confirma\u00e7\u00e3o do investimento veio pouco tempo antes, ent\u00e3o tivemos que correr com tudo. N\u00e3o era s\u00f3 trazer a banda, mas trazer a cultura: o bolo de rolo, a m\u00fasica, as sombrinhas de frevo. Foi toda uma produ\u00e7\u00e3o. E o resultado foi muito maior do que a gente esperava”, diz Lessa.<\/p>\n<\/div>\n “Cannes foi muito bom para o filme \u2014 a recep\u00e7\u00e3o foi excelente. Ele j\u00e1 foi comprado pela Neon e pela Mubi. Isso \u00e9 \u00f3timo porque j\u00e1 d\u00e1 para os produtores uma garantia de retorno financeiro e tamb\u00e9m de distribui\u00e7\u00e3o. Principalmente nos Estados Unidos, onde, quando falamos das maiores premia\u00e7\u00f5es, \u00e9 muito importante ter um distribuidor americano”, explica.<\/p>\n<\/div>\n Interven\u00e7\u00e3o no tapete vermelho n\u00e3o \u00e9 novidade, inclusive para promover mensagens pol\u00edticas. O pr\u00f3prio Kleber Mendon\u00e7a Filho, no lan\u00e7amento de Aquarius<\/i>, utilizou o espa\u00e7o privilegiado de Cannes para protestar contra o impeachment de Dilma Rousseff, em 2016.<\/p>\n<\/div>\n CR\u00c9DITO, <\/span>GETTY IMAGES<\/span><\/p>\n<\/div> O marketing digital \u00e9 uma ferramenta usada para ampliar a distribui\u00e7\u00e3o do filme, diz a jornalista Ana Paula Sousa, pesquisadora e colunista especializada em cultura.<\/p>\n<\/div>\n “A partir do momento em que o filme leva o frevo para o tapete vermelho, aumenta a chance de sair mat\u00e9ria num ve\u00edculo de outro pa\u00eds falando sobre isso. Eventualmente, o distribuidor de outro pa\u00eds vai ter interesse no filme”, afirma.<\/p>\n<\/div>\n “Vivemos a era das redes sociais. E acho que o Kleber, embora seja um cineasta ligado ao que se costuma chamar de ‘cinema de autor’, j\u00e1 mostrou h\u00e1 muito tempo que sabe lidar muito bem com as redes.”<\/p>\n<\/div>\n A estrat\u00e9gia, segundo Sousa, ainda agu\u00e7a a curiosidade do p\u00fablico que, mesmo antes do lan\u00e7amento do primeiro trailer, j\u00e1 come\u00e7a a falar sobre a produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n “Um filme \u00e9 feito para ser visto por diferentes p\u00fablicos \u2014 mas sempre para ser visto. Ele tem que mobilizar a aten\u00e7\u00e3o do p\u00fablico”, diz.<\/p>\n<\/div>\n Ela lembra que a campanha de sucesso de Ainda Estou Aqui<\/i><\/a>, que ganhou o Oscar de Melhor Filme Internacional<\/a> e levou quase 6 milh\u00f5es de brasileiros aos cinemas, come\u00e7ou no Festival de Veneza.<\/p>\n<\/div>\n “\u00c9 natural que o filme do Kleber tente tamb\u00e9m se aproveitar desse bom momento do cinema brasileiro”, afirma a pesquisadora.<\/p>\n<\/div>\n “N\u00e3o \u00e9 que essa estrat\u00e9gia cria coisas que n\u00e3o existem, mas se aproveita de elementos reais para aumentar a visibilidade em torno do filme e despertar interesse.”<\/p>\n<\/div>\n Ana Paula Sousa afirma que a sele\u00e7\u00e3o para a Palma de Ouro \u00e9 uma “conquista compar\u00e1vel a uma final ol\u00edmpica”.<\/p>\n<\/div>\n A visibilidade conquistada em Cannes costuma se traduzir em novas oportunidades para filmes produzidos fora dos cinco maiores est\u00fadios de cinema \u2014 Universal, Paramount, Warner Bros., Disney e Sony.<\/p>\n<\/div>\n “N\u00e3o existe nenhum festival do mundo com tanta imprensa. Nenhum tem um volume de mat\u00e9rias publicadas t\u00e3o grande quanto o de Cannes”, diz.<\/p>\n<\/div>\n Al\u00e9m do glamour, Cannes \u00e9 mercado. O March\u00e9 du Film, evento de mercado do festival, \u00e9 o maior polo de compra e venda de direitos cinematogr\u00e1ficos do mundo.<\/p>\n<\/div>\n “Cannes ainda \u00e9 a principal vitrine de cinema para filmes n\u00e3o hollywoodianos. E isso vai al\u00e9m do cinema de arte”, explica.<\/p>\n<\/div>\n “As franquias j\u00e1 t\u00eam uma distribui\u00e7\u00e3o garantida. Mas no mercado onde uma empresa produz e outra distribui, Cannes continua sendo uma Meca.”<\/p>\n<\/div>\n Ela aponta que o prest\u00edgio internacional repercute tamb\u00e9m no mercado interno. “Pode parecer colonial precisar dessa valida\u00e7\u00e3o externa, mas tamb\u00e9m \u00e9 natural. As pessoas pensam: ‘Se est\u00e1 chamando a aten\u00e7\u00e3o de tanta gente, deve ser interessante’.”<\/p>\n<\/div>\n A distribui\u00e7\u00e3o \u00e9 uma das etapas mais determinantes da cadeia produtiva do audiovisual, afirma a pesquisadora Hadija Chalupe da Silva, professora de Cinema e Audiovisual da ESPM Rio e autora do livro O Filme nas Telas \u2014 A Distribui\u00e7\u00e3o do Cinema Nacional<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n Em sua pesquisa, Silva prop\u00f4s quatro modalidades principais de comercializa\u00e7\u00e3o de filmes no Brasil: grande lan\u00e7amento, lan\u00e7amento m\u00e9dio, lan\u00e7amento de nicho e filme para exporta\u00e7\u00e3o. Apesar de se sobreporem, essas estrat\u00e9gias ajudam a entender como os filmes s\u00e3o posicionados no mercado.<\/p>\n<\/div>\n “No modelo do blockbuster, o filme \u00e9 lan\u00e7ado em muitas salas simultaneamente para atrair o p\u00fablico logo no in\u00edcio, evitar a pirataria e recuperar o investimento com rapidez”, afirma.<\/p>\n<\/div>\n “Mas isso exige muito investimento. No Brasil, disputar de igual para igual com Hollywood \u00e9 sempre um desafio.”<\/p>\n<\/div>\n J\u00e1 o lan\u00e7amento de nicho segue l\u00f3gica oposta: aposta na “cauda longa”, com menos c\u00f3pias e maior perman\u00eancia em cartaz. O sucesso depende do boca a boca e da recep\u00e7\u00e3o inicial.<\/p>\n<\/div>\n “A primeira semana \u00e9 crucial. As salas comparam a ocupa\u00e7\u00e3o com a m\u00e9dia do ano anterior. Se o filme atinge ou ultrapassa essa m\u00e9dia, continua em exibi\u00e7\u00e3o”, detalha a pesquisadora.<\/p>\n<\/div>\n Por isso, os festivais de cinema s\u00e3o cruciais: eles s\u00e3o prest\u00edgio e ampliam as possibilidades de circula\u00e7\u00e3o dos filmes brasileiros.<\/p>\n<\/div>\n “Os festivais s\u00e3o espa\u00e7os de descoberta. Revelam novos realizadores e obras com potencial de impacto na cinematografia”, diz. “Dependendo de onde o filme \u00e9 exibido, ele ganha chancela, ganha legitimidade.”<\/p>\n<\/div>\n CR\u00c9DITO, <\/span>VICTOR JUC\u00c1<\/span><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n![\"Cena](\"https:\/\/i0.wp.com\/ichef.bbci.co.uk\/ace\/ws\/640\/cpsprodpb\/361e\/live\/31a3d470-3843-11f0-a213-f3d99d0905f4.jpg.webp?resize=600%2C338&ssl=1\")
<\/p>\n\nFrevo na Croisette<\/h2>\n<\/div>\n
\n\n\n\n\n\n\n\n\n![\"Elenco](\"https:\/\/i0.wp.com\/ichef.bbci.co.uk\/ace\/ws\/640\/cpsprodpb\/4f30\/live\/d71e75a0-3842-11f0-8947-7d6241f9fce9.jpg.webp?resize=600%2C376&ssl=1\")
<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nPor que Cannes importa?<\/h2>\n<\/div>\n
\n\n\n\n\n\n\n\nBurburinho como estrat\u00e9gia<\/h2>\n<\/div>\n
\n\n\n\n\n\n\n\n![\"Wagner](\"https:\/\/i0.wp.com\/ichef.bbci.co.uk\/ace\/ws\/640\/cpsprodpb\/8bd4\/live\/72224d50-385d-11f0-96c3-cf669419a2b0.jpg.webp?resize=600%2C400&ssl=1\")
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